2003 03/08 - 2003 03/30

裝置藝術政治正確-目擊當代:登錄形式對焦

應嘉義鐵道藝術村邀請,此次策展案依舊是以台灣當代藝術境況而拋出之策展標向,特別是針對台灣當時對「裝置藝 術」之概念在創作手法以及認知上的一種提問。本展共邀集22位藝術家,他們針對自身所在、所關切之藝術語彙,反映了由手操作所呈現之有機質地與繪畫性、以 雕塑性概念所構建的劇場舞台、或由攝影、錄像、現成物件、行為表演等所延伸的空間裝置的思考、或以觀賞者的參與與互動及聲響素材而處理之裝置作品,另外也 藉女性的家庭製作物與勞動痕跡作為一種社會情境下的空間觀察等,藉此探究及提議對於「裝置藝術」概念上的正確政治。

 

地點:嘉義鐵道藝術村

 

參展藝術家:朱仕賢、朱賢旭、吳尤文、周文欽、邵慶旺、邱學盟、侯俊明、洪儷容、徐裕翔、梅丁衍、 陳志誠、陳愷璜、陳嘉壬、黑木、黃純真、黃榮智、劉又誠、劉育良、劉柏村、張惠蘭、 趙世琛、蔡影澂

相關項目

  • 2000 05/07 - 2000 05/15

    藝術基地-新形「ㄕˋ」II:-﹙ 54.5M × 4.5M × 9M ﹚

    在華山藝文特區的烏梅廠策劃的「藝術基地-新形「ㄕˋII」,以酒廠的物理空間尺寸54.5M×4.5M×9M並加上一個負號來做為展覽的標題,跳開既往以社會價值作為展覽主軸或是以某種文學性的框架圈住的策展形式。

  • 2006 12/10 - 2006 12/31

    後文件

    2006年當時新一代藝術家試圖發展一種語言,期望它能夠穿透到日常生活之中 而非受制於不可改變的古典過程。從台北雙年展歷屆的「世界劇場」、「你在乎現實嗎?」到2006年的「限制級瑜珈」,存在著這樣的端倪:關於藝術作為現實回應的公民,到影像作為一個群落的基本特徵,都一再顯示藝術的面貌延異了我們進入的角度以及方向,並將之放到藝術-現實的關係中重新審視。

  • 1999 06/16 - 1999 07/30

    藝術基地-新形「ㄕˋ」I

    這是打開-當代系列的第一個(1999)策展案,此展中展出之新世代藝術家們的作品,理解的不僅是藝術軸線上的造型課題,更體現諸如新世代具體面臨之生活形式的網際網路型態,此型態更具體化地滲浸於日常生活型態、思維中,同時也具體呈顯在藝術實踐範疇上。即經由網際網路鉅量的訊息流通中,他們在國際化...